文 | 温广为
米芾的“八面出锋”,在整个书法史中确实独步书坛,前无古人,后无来者!所以,每临其一帖,都令人沉醉着迷。如遇绝世佳人,不可自拔也!
近日临其《与魏泰唱和诗》帖,数日前用六尺对裁之大纸临写,似觉“沉着痛快”;今日缩小为A4之信笺临写,如小家碧玉,袅娜多姿。再背临为一斗方,爽爽然,尽兴也!
2019年12月1日
温广为作品 | 临《与魏泰唱和诗》帖 (六尺对栽)
温广为作品 I 临《非才当剧帖》 (四尺对栽)
02
米芾经典小楷《向太后挽词》,原字不过1cm大小。今放大临习,每字放大到3、4cm。
米公此作,因是“挽词”,更多体现的是端庄静穆而又不失秀逸,神彩卓越,而不再有“风樯阵马”之势。
即使临一家之帖,得其神、势、形、韵不同,下笔自然亦不同。米芾之大字,多偏瘦硬,但“八面出锋”、“风樯阵马”依然明显。今临其《虹县诗》后作横幅三件,以为记。
2020年1月3日
温广为作品 | 临《向太后挽词》
温广为作品 | 临《向太后挽词》
温广为作品 |临《向太后挽词》 (局部)
温广为作品 | 临《向太后挽词》 (局部)
03
素喜秦诏版,然法帖难求,遂从网络等找来图片,打印后以作字帖。
平常放案头,每见皆欣欣然。爱其古朴、天真、率意之质也!
今日临写,心有所感。不揣粗浅,求教于同道。
1、用笔干脆爽利,不刻意忸怩;2、诏版本是铸造,笔画圆浑,宜用中锋为主;3、方折较多,起收亦不妨大胆露锋,更显其直率之态;4、结体参差错落,因字赋形,不拘统一;5、笔画虽有拉长、伸展状,但大都暗藏笔力,如满张之弓,虽细而力劲。
2020年3月3日
温广为作品 | 临秦诏版
温广为作品 | 临秦诏版 (局部)
04
《张迁碑》是汉隶的代表作品之一,对有一定书法基础的人,可以作为学习隶书的法帖。
《张迁碑》结体多为方型,随字赋形,打破传统隶书全是扁方造型之势,有长方,有正方等,显得天真自然。
隶书一改篆书圆转的用笔,转折处几乎全为方折。而张迁碑之方折,多为九十度或小于九十度,整体字势显得中宫收紧。但又往往通过横或捺笔,体现舒展之势,在一字或字组中,形成对比,也调整了节奏。用笔多为方笔,与结体的收紧,组合起来,呈现了特有的拙朴、厚重之势。加之岁月侵蚀,笔画粗细对比更加强烈;而字迹之残损斑驳,更多沧桑之感。然今人用笔临写,须注意古人书写与刀斧凿刻之异。不必也不应过份追求刀刻及斑驳效果,否则,易东施效颦,反呈病态矣。
倒是可以偶尔以干笔书写,以呈苍劲与古拙之意。
2020年3月21日
温广为作品 I 在久堂临《张迁碑》
温广为作品 | 临《张迁碑》
温广为作品 | 临《张迁碑》
05
此帖(《叔晦帖》)较为平正,米芾书法“风墙阵马,沉着痛快”以及倚侧变化的特点,还不是很强烈。但其姿媚灵动之势,已经足以令人沉醉。
临写了接近原大及略大两幅,都是采用习惯的站立悬肘书写,用手工毛边纸。
对于大多数书法学习者而言,前十年甚至二十年的临帖,应以临得像、临得准为首要目标!只有深入古人的笔法乃至思维模式,体悟到了古人笔法之奥妙,并且能自如地展示出来,才可以说临帖及格,才可能将古人的精髓化为自己“思维”的一部分。当积累和吸收古人的营养足够多时,你才能成熟,才能真正强大,才会形成自己的艺术特色。
不深入古人经典的创作,其实都是在耍流氓。
温广为作品 | 临《叔晦帖》(放大临写)
06
米芾之《拜中岳命作》帖,吾疑为后人临作或伪作也!
据称,此作乃44岁时作。此乃米芾书法成熟期,不似早年之作,时有颜鲁公、东坡等人书之明显特征。而恰恰此帖,时有不合其惯常书写之意外,观之令人费解,时有梗隔之感!
如“水”之钩法,“重”之横画起笔,“钓”之首笔撇法,“仙”之山的竖折转换,“惠”之中竖起笔,“此”之首笔等等。另还有多字用笔一见即觉“意外”!而“初、入、身、静”等,或笔力孱弱、或字形有异,非米公惯常之态,更缺乏其书法成熟时期应有之神韵也!
今日临之,如梗在喉,不吐不快矣。祈方家正之。
2020年4月18日
温广为作品 | 临《拜中岳命作》帖(局部)
温广为作品 | 临《拜中岳命作》帖 (局部)
温广为作品 | 临《拜中岳命作》帖
温广为作品 | 临《蜀素帖》 (局部)
温广为作品 | 临《张季明帖》